A sucessão é o rei Lear para nossa era de mídia corporativa voraz

Frank rico

Não sou um escritor do programa; Eu sou um produtor. Tenho ideias ou falas que às vezes acabam aí? Claro. Então eu estou lá. Se houvesse um equivalente jornalístico, [my role would] quase ser como um editor, até certo ponto, lendo roteiros, falando sobre roteiros.

As pessoas pedem minha opinião, mas, francamente, o nível de detalhe que os roteiristas desejam – começando com Jesse Armstrong, que criou o programa – é tão intenso que não consigo me considerar um especialista em particular. Desde o início, íamos a consultores que eram faturados nos créditos de diversas áreas.

Por exemplo, tivemos uma consultora, Marissa Mayer, que por muitos anos cobriu a batida da mídia, negócios na mídia para o Wall Street Journal. Ela nos ajuda com questões muito específicas sobre a mídia e o lado corporativo da mídia sobre os quais não sei nada – ou sei como leitor de jornais ou ouvindo fofocas ao redor do mundo Horários quando eu estava lá ou o que quer.

Então, nesta temporada, quando há uma orientação muito forte em relação à ATN, a rede fictícia, trouxemos – e também usamos na temporada passada – Jon Klein, ex-presidente da CBS News e da CNN; porque envolve uma eleição contestada, Ben Ginsberg, um Bush v. Gore advogado de George W. Bush; Eric Schultz, que é estrategista e consultor de mídia de Barack Obama e ainda é pós-presidente – você sabe, de todos os tipos.

Até trouxemos pessoas que sabem escrever chyrons, porque somos todos viciados em mídia no programa. Mas eu diria que o que mais distingue os roteiristas – distingue minha paixão pela série e a de Jesse e de todos os roteiristas – são os personagens.

Pegue um escritor que ajudei a recrutar e que trabalhou nas duas últimas temporadas, Will Arbery. Will Arbery é um jovem dramaturgo realmente brilhante; ele foi vice-campeão do Prêmio Pulitzer pouco antes da pandemia. Ele vem de uma família católica muito conservadora, intelectual e religiosa. Sua peça inovadora se passa no mundo desse tipo de intelectual católico de direita. Então ele sabe muito sobre isso. Mas a razão pela qual eu queria que ele se juntasse a nós – não é tanto a experiência que ajuda, mas porque ele escreve esses personagens de partir o coração, alguns dos quais têm uma política odiosa.

Lucy Prebble, uma brilhante dramaturga britânica que trabalha na série como escritora, escreveu a peça Enron isso foi feito na Broadway. Mas ela também é viciada em mídia e escritora de comédias. Então as pessoas estão bem arredondadas. O que não estamos fazendo é um docudrama. A propósito, se você olhar para o trabalho anterior de Jesse, muito disso não tem nada a ver com política ou mídia, incluindo sua série britânica de sucesso. Embora eu o tenha conhecido quando ele escreveu um episódio em Veep, o último episódio da primeira temporada. Foi aí que começamos nosso relacionamento criativo.

Obter os fatos corretos é importante, e realmente queremos que eles o façam, e gastamos muito tempo nisso. Mas essa é a parte mais jornalística e menos criativa de montar o programa. [You can] obtenha todos os fatos corretos e tenha um show morto, se os personagens não tiverem paixões, corações e mentes com os quais você se preocupa, independentemente do assunto que estão discutindo.