Dead Ringers ressuscita o terror corporal antiquado para a Prestige TV

Fiquei surpreso que o novo Dead Ringers, uma minissérie de seis episódios em execução no Amazon Prime, conseguiu encontrar um caminho a partir do clássico de terror de 1988. E ainda mais surpreso que era realmente bom.

O motor do filme original de David Cronenberg era o terror corporal treinado no sistema reprodutor feminino de um ponto de vista voyeurístico masculino (médicos gêmeos codependentes, ambos interpretados por Jeremy Irons), culminando em um exame ginecológico terrível usando instrumentos brilhantes de tortura projetados para sondagem invasiva e sangrenta. .

Há muito sangue nesta versão também, com um uso máximo de vermelho sangue não apenas no derramamento abundante de fluidos corporais, mas nas roupas e no esquema geral de cores. O novo centro de parto de última geração, que realiza as ambições dos gêmeos Mantle, Beverly e Elliot (Rachel Weisz), de revolucionar a indústria reprodutiva – incluindo a maneira como a fertilidade, a gravidez, o parto e os cuidados posteriores são tratados – apresenta o mesmo macacão vermelho medonho usado pelo pessoal médico no filme original.

O material foi reconcebido pela escritora Alice Birch (Sucessão, Pessoas Normais, A Maravilha) e a estrela Rachel Weisz (A Favorita, O Jardineiro Fielo Mamãe franquia), que dividem os créditos de produção executiva, trabalhando com uma equipe feminina de roteiristas. O novo Dead Ringers abordagens de uma, digamos, “perspectiva interna” sobre questões atuais como tratamentos de infertilidade, mortalidade infantil, depressão pós-parto e menopausa, que raramente são retratadas na grande mídia. Embora um pouco disso seja cativante, também cria uma narrativa que tem uma qualidade esquemática, como se as posições sobre esses tópicos relacionados à reprodução viessem primeiro e os personagens fossem projetados em segundo lugar para articulá-los.

No entanto, ao mesmo tempo, há os movimentos lúgubres da trama dos melodramas gêmeos do bem contra o mal da Velha Hollywood que uma vez estrelaram Bette Davis (Uma Vida Roubada, Dead Ringer) e Olivia de Havilland (Espelho escuro). Eles formam uma combinação estranha, e Rachel Weisz faz tudo o que um ator talentoso pode fazer para dar um soco. Ela interpreta bem ambas as tendências, atirando-se aos detalhes mais sutis, mas não deixando de saborear as alegrias mais cruas das narrativas gêmeas tradicionais, como a mudança simples, mas dramática, no penteado que permite que um gêmeo se passe pelo outro sem que ninguém seja capaz de detectar o diferença – não pais, não amantes de longa data e certamente não espectadores se não fôssemos avisados.

Beverly, a “irmãzinha” por alguns minutos, é a quieta, séria e adequada com sonhos idealistas de tornar a experiência reprodutiva natural e saudável para todas as mulheres. Ela usa o cabelo repartido ao meio e puxado para trás em um coque, o penteado dos tipos cerimoniosos desde os tempos de DW Griffith. Elliot, a mais selvagem definida por seus apetites vorazes e obscuridade ética, usa sua cabeleira na altura dos ombros, repartida de lado e balançando livremente. Ela está sempre se oferecendo para conseguir amantes para a gêmea mais tímida Beverly (“Devo pegá-la para você?”), geralmente depois de iniciar o relacionamento sexual que Beverly tem a opção de continuar. Mas a ousadia de Elliot sugerindo uma força de caráter aparentemente maior é uma ilusão – ela é a gêmea mais dependente. Ela quase tem um colapso psicótico quando Beverly começa um caso duradouro com uma atriz, Genevieve Cotard (Britne Oldford).

Como muitos críticos observaram, interpretar gêmeos significa o dobro de Rachel Weisz, o que é ótimo. Talvez ela pudesse jogar quádruplos em algum momento e realmente preencher a tela. Weisz sempre foi uma presença adorável, mas especialmente desde sua emocionante atuação como a formidável Duquesa de Marlborough, amante e principal conselheira da confusa Rainha Anne de Olivia Colman, em O favorito (2018), Weisz agora tem um atraente status de galã de uma certa idade, ideal para Toques Mortos. Principalmente porque a minissérie é muito longa em seis episódios de uma hora, e assistir Weisz torna o excesso de duração suportável.

Jennifer Ehle também marca pontos interpretando a fria e impassível Rebecca Parker, descendente de uma família bilionária que financia empresas iniciantes. Ela é um monstro inteligente, que hospeda os gêmeos em uma série de jantares de pesadelo com sua comitiva de bajuladores horríveis. Durante uma dessas refeições, ela atrai os ideais instáveis ​​de Beverly com frases sardônicas como: “Ohhh, é o capitalismo ruim?”

E há algumas outras reviravoltas memoráveis ​​​​de atores em um elenco geralmente excelente, incluindo Susan Blommaert como uma pessoa de rua idosa, espetada, sem remorso e viciada em drogas que tem uma conversa memorável com Elliot enquanto ela está se desenrolando. Kevin McNally e Suzanne Bertish interpretam os pais da classe trabalhadora dos gêmeos altamente talentosos, que aparecem para uma visita que é uma cornucópia de tensão nervosa e ressentimentos semi-enterrados. E Ntare Guma Mbaho Mwine interpreta bem como um ex-escritor e professor vencedor do Pulitzer, abatido por seu alcoolismo e transgressões sexuais, que revive sua carreira relatando sobre os gêmeos secretamente escandalosos.

Infelizmente, o enredo envolvendo a governanta dos gêmeos Greta (Poppy Liu de hacks) começa de forma curiosamente sinistra e acaba se desviando para um desenvolvimento estranho e improvável que parece, na melhor das hipóteses, incompleto. Todo o último episódio é cercado por implausibilidade narrativa.

Os altos valores de produção desta série de “TV de prestígio” ajudam a criar uma atmosfera de pavor sobre todas as maneiras pelas quais a maternidade, a família, a reprodução e as relações humanas em geral podem e vão dar errado em ambientes frios e desumanos. Há muitos espelhos e superfícies reflexivas, muitas fotos extremas e dissociativas de alto ângulo que reduzem as pessoas a ratos em um labirinto, um elaborado esquema de cores cheio de combinações desconfortáveis ​​de cores “erradas” e iluminação tão notavelmente escura e sombria em pontos, você dificilmente pode ver o que está acontecendo.

No que diz respeito à TV abertamente ideológica, ela é no mínimo ambiciosa. E se não der certo, você sempre pode desfrutar dos prazeres simples de assistir a dupla Rachel Weiszes e se perguntar qual irmã terá que morrer para permitir que a outra viva uma vida plena, como sempre acontece nos velhos melodramas de gêmeas.