‘Vejo você com Pol Pot’ Revisão: Morte no Camboja

“See You With Pol Pot” será lançado 5.

Em 1978, a repórter do Washington Post Elizabeth Becker foi um dos poucos jornalistas ocidentais convidados pelo Khmer Rouge para testemunhar em primeira mão o funcionamento de “Kampuchea democrata”. Em dezembro daquele ano, as tensões foram mais altas, pois a guerra apareceu no Vietnã vizinho. A paranóia ficou repleta de três anos de expurgo e a perda de cerca de 2 milhões de vidas nas mãos do ditador sedento de sangue Pol Pot. Nesta fabricação assustadora, lançou Becker junto com o jornalista escocês e advogado pró-Khmer Malcolm Caldwell, bem como o jornalista Richard Dudman. Dos três, dois chegaram em casa vivos.

Baseado no livro de Becker “When the War terminou”, o novo filme “Rendez-Vous Avec Pol Pot” narra vagamente a visita do trio. Lise Delbo (Irène Jacob), Alain Cariou (Grégoire Colin) e Paul Thomas (Cyril Gueï), três personagens fictícios, enfrentam o verdadeiro negócio. As cenas de abertura os mostram esperando em uma pista abandonada na selva, imaginando se alguém virá encontrá -los e o que fazer se não o fizer. Eventualmente, os caminhões carregados de soldados chegam junto com um clássico Cadillac White conversível para levá-los a seus alojamentos-uma instalação com portas de grades de ferro que se trancam do lado de fora.

Sua estadia inclui passeios encenados de várias instalações, como uma oficina em que os murais de sloganeering são pintados e a semelhança é esculpida com o irmão 1 (maconha), com uma estátua prevista para substituir Wat Phnom em Phnom Penh, a estupa de 150 pés que simbolizava a identidade nacional Khmer. Durante uma visita a um coletivo de fazenda, trabalhadores felizes trabalham nos campos e se deleitam em ensopado picante com carne e peixe, embora um olhar clandestino em um saco de arroz (apenas um dos sete toneladas ricamente exageradas), mostra que ela é cheia de cascas e sujeira. Determinado a descobrir o verdadeiro Camboja, Paul se afasta, sem vigilância, na selva. Seguindo trilhas para uma vila dizimada, ele encontra principalmente mulheres e crianças à beira da fome.

Episódios que representam carnificina como este ou eventos históricos são apresentados em imagens em preto e branco granuladas de arquivo ou através do uso de dioramas preenchidos com semelhanças de argila do elenco. Tais passagens são artisticamente renderizadas, mas esteticamente chocantes, colidindo contrapenalmente o público em cenas que têm a sensação infantil de animação. Há um argumento a ser feito de que o horror das seqüências é acentuado pela mudança de tonal, mas isso aparece principalmente como um esforço para permanecer no orçamento obviamente limitado do filme.

A ausência de Paulo desencadeia um pânico entre os guardas de Khmer, mas ele retorna por seu próprio acordo e as coisas se acalmam até que ele desapareça novamente. O Minder, Camarada, do trio, cantado (retratado por Bun-Hok Lim em uma performance indelével), garante Lise e Alain que ele deve ter se afastado novamente, apenas para ser capturado pelos vietnamitas. Os dois jornalistas sabem que isso não é verdade, mas sem como investigar, retornam a tocar ociosamente nos teclados ou revisitar a pista de pouso onde pousaram pela primeira vez.

Jacob, conhecido por clássicos franceses modernos como “Three Colors: Red” e “The Double Life of Véronique”, é duas vezes candidato a Cesar para esses filmes, e um vencedor de Melhor Atriz de Cannes para o último. Sua presença aqui ancora firmemente o elenco, mas ela, como Colin e Gueï, tem pouco a fazer, mas espera ansiosamente e obedece a ordens.

Um velho amigo de Pot, Alain é um verdadeiro crente, engolindo as mentiras que eles são contados sem dúvida. Sua aquiescência compensa quando ambos recebem uma visita ao irmão 1 em seu palácio em Phnom Penh. Outra viagem pelo diorama no clássico Cadillac aterrissa o elenco no complexo real deserto em uma cidade deserta, seu esplendor sem páreo para o vazio sinistro.

O que deve ser um momento climático é, em vez disso, uma digressão desmedida por maconha, filmada em Shadow, exclamando as virtudes do Khmer Rouge e amaldiçoando as forças ocidentais por suas mentiras e opressão. Sparks voam quando Lise insiste no paradeiro de seu colega desaparecido, mas suas consultas ficam sem resposta.

Na vida real, Dudman, o personagem retratado por Gueï, não desapareceu. Mas Caldwell (retratado por Colin) fez, depois que ele recebeu uma reunião individual com o pote. Ele voltou para a pousada de humor que Becker descrito como “eufórico”. Mais tarde naquela noite, ela foi despertada pelo som de tiros. Sair do quarto dela, ela encontrou um homem cambojano armado que apontou sua pistola para ela. Quando ela se retirava para o quarto, ouviu movimentos e mais tiros. Uma hora depois, ela foi informada de que Caldwell estava morto. Em seus aposentos, ela e Dudman o encontraram atirado no peito, junto com o corpo de um homem do Camboja.

Como o mais próximo do pote e um defensor de seu regime sangrento, as razões para o seu assassinato não são claras no filme e na vida. Na época, o observador observou: “Certamente deve ter havido algum tipo de envolvimento interno, como os convidados foram guardados. Mas que instruíram os guardas e por que o fizeram, continua sendo um assunto de especulação”.

Os membros da família de Caldwell acreditam que ele foi morto pelas ordens de Pol Pot, talvez por um desacordo durante a reunião. Os serviços de inteligência britânicos também concluíram que “Pol havia ordenado a morte de Caldwell”.

O aperto solto do filme sobre os fatos faz pouco para aumentar o drama; Nem lançou mais luz sobre os crimes de guerra do regime. O cineasta cambojano Rithy Pannh experimentou em primeira mão os horrores do Khmer Rouge quando sua família foi expulsa de Phnom Penh em 1975. Preso em um campo de trabalho remoto no Camboja rural, ele testemunhou seus pais, irmãs e sobrinhos sucumbindo a fome e exaustão antes de escapar ao Thanking.

Seu primeiro documentário, “Site 2”, sobre uma família de refugiados cambojanos em um acampamento na fronteira tailandesa-cambodiana na década de 1980, venceu o “Grand Prix du Documentire” no Festival de Amiens. Em 1994, seu “povo de arroz” tocou em Cannes e foi enviado para o melhor filme de língua estrangeira Oscar, a primeira para um cambojano. Seu documentário de 2013, “The Missing Picture”, foi nomeado para um Oscar, e “Rendez-Vous Avec Pol Pot” foi a entrada oficial do Camboja para o Oscar do ano passado, mas não fez a lista restrita.

Com uma filmografia dedicada a revelar a horrível história de sua terra natal, a paixão de Panh por seu assunto é indiscutível. Mas contar uma história como longa -metragem ou documentário não é uma decisão arbitrária. Os personagens de “Rendez-Vous Avec Pol Pot” são impotentes e, portanto, são atuados em vez de dirigir a ação, e protagonistas passivos raramente contribuem para um drama convincente. A profundidade e a motivação do personagem são mínimas, e uma nova luz fraca é derramada sobre os horrores do Khmer Rouge. O público fica com pouco mais a fazer do que balançar a cabeça e declarar a vergonha disso.

Com o uso de materiais de arquivo, um documentário sobre o assunto pode ter sido uma escolha melhor. Mas com tão pouco para adicionar à conversa, isso também é discutível. A menos que adicionar à conversa seja menos importante do que simplesmente continuar. Muitos permanecem desconhecendo o que aconteceu no Camboja durante os anos fatídicos e, embora o disco esteja cheio de livros e filmes que analisam as atrocidades, talvez um novo filme com uma das maiores estrelas da França possa provocar interesse daqueles que precisam saber o que acontece quando os autocratas conseguem o seu caminho.