Dramaturgo russo é preso pela primeira vez desde a era soviética

O escritor e diretor de uma premiada peça russa que tem sido realizada em Moscou nos últimos dois anos foram presos e acusados ​​de terrorismo. É a primeira vez que acusações criminais são apresentadas sobre uma produção teatral na Rússia pós-soviética.

O drama de Svetlana Petriichuk ‘Finist – The Brave Falcon’, que estreou na capital russa em 2021, conta a história de mulheres que se corresponderam online com combatentes do ISIS, se apaixonaram por eles e partiram para a Síria, onde se tornaram suas esposas, ou escravas em Células do ISIS. Quando voltaram para a Rússia, foram presos. Embora seja uma obra de ficção, baseia-se em várias histórias reais de mulheres.

A peça foi aclamada por fazer uma das declarações feministas mais influentes do teatro russo. Em 2022, chegou a ganhar dois prêmios Máscara de Ouro – maior prêmio de teatro do país – de melhor dramaturgo e melhor figurino.

Mas em 5 de maio, Petriichuk e o diretor da peça, Yevgenia (‘Zhenia’) Berkovich, foram levados sob custódia por dois meses de prisão preventiva sob a acusação de ‘justificar o terrorismo’, punível com até sete anos de prisão. A polícia de Moscou afirma que a peça contém propaganda terrorista.

Conheci Petriichuk há três semanas em Berlim, no festival Echo of Lubimovka de nova dramaturgia antiguerra russa, do qual fui co-curador. Antes disso, só nos comunicávamos online, então ficamos felizes em nos encontrar na vida real e concordamos em manter contato. Infelizmente, isso agora é impossível.

A polícia de Moscou afirma que a peça contém propaganda terrorista.

Não se sabe por que essas prisões foram feitas agora, mais de dois anos após a estreia da peça. É possível que as autoridades vejam o público de classe média tipicamente urbana do teatro como uma base para protestos em potencial, ou que estejam procurando por ‘inimigos’ para culpar em meio à falta de sucesso militar na Ucrânia.

Seja qual for o suposto motivo, os atores russos ficaram profundamente chocados com as prisões. Jornalistas e comentaristas o chamaram de “novo caso de teatro”, mas não é um “novo” caso, é o primeiro. Pela primeira vez na Rússia pós-soviética, acusações criminais foram levantadas em uma declaração artística publicamente disponível e aclamada publicamente.

Há propaganda terrorista nesta peça? Claro que não. Exatamente o oposto. Mas as mentes pervertidas daqueles que denunciaram Berkovich e Petriichuk, e aqueles que os julgam, encontrarão qualquer coisa em qualquer coisa.

Este é um trabalho sobre como jovens ingênuas, que não eram consideradas valiosas em sua terra natal, foram vítimas de uma rede de recrutadores sofisticados e se tornaram escravas de terroristas.

Mas não se trata apenas do perigo do ISIS, mas também da armadilha social em que as mulheres se encontram, presas entre dois patriarcados: o do mundo pós-soviético e o do islamismo radical. Como Berkovich disse ao discutir a peça em uma de suas primeiras leituras de palco: “Eles podem escolher entre um cachecol e um cachecol.”

‘Finist’ justapõe vários interrogatórios das mulheres pela polícia russa com ‘instruções’ para mulheres muçulmanas recém-convertidas – sobre como usar um hijab ou como cozinhar comida halal, por exemplo. Mas às vezes os personagens se lançam em monólogos que fazem referência ao conhecido conto folclórico russo de Finist, o Bravo Falcão, que foi coletado no século XIX. A protagonista do conto, em busca de seu amante, “calçou três pares de sapatos de ferro, esfregou três cajados de ferro na grama e roeu três pães de pedra”. Essa típica hipérbole do folclore é comparável ao sofrimento de jovens mulheres que partiram para o Oriente Médio em busca de um amante que conheceram online.

Aumentando a Repressão

Como parte da investigação policial antes das prisões de Petriichuk e Berkovich – e sem o conhecimento da comunidade teatral – especialistas trabalhando para a promotoria examinaram a performance e descobriram que ela contém ideologias terroristas e feminismo que contradizem o “modo de vida centrado no homem” da Rússia. ”.

O governo russo já atacou membros da cena artística do país antes, mas isso é diferente – a primeira vez que as acusações estão diretamente relacionadas à arte de uma pessoa.

Em 2020, o diretor Kirill Serebrennikov foi condenado a três anos de prisão suspensa no caso do Seventh Studio, um julgamento de alto nível contra cineastas russos acusados ​​de crimes econômicos, que grupos de direitos internacionais consideram amplamente um julgamento político espetacular. E no ano passado, acusações separadas foram feitas contra o dramaturgo Mikhail Durnenkov, a crítica Marina Davydova e o diretor Sergei Levitsky por expressar opiniões anti-guerra, sob uma lei de 2022 que torna ilegal desacreditar o exército russo.

Mesmo em 2012, membros da banda punk feminista Pussy Riot receberam dois anos de prisão por uma apresentação em uma catedral ortodoxa que foi abortada quando foram escoltadas por seguranças. E em 2015, o diretor da Ópera de Novosibirsk, que encenou uma produção da ópera de Wagner ‘Tannhäuser’ considerada ofensiva para a Igreja Ortodoxa Russa, foi demitido pelo ministro da Cultura da Rússia, sem ser processado por nenhum crime.

Pela primeira vez na Rússia pós-soviética, acusações criminais foram levantadas em uma declaração artística publicamente disponível e aclamada publicamente.

Agora, com as prisões de Petriichuk e Berkovich, o governo russo está demonstrando uma natureza fundamentalmente nova de repressão. E isso não deveria surpreender ninguém. O caso deles é um desenvolvimento lógico da política repressiva do estado, sob a qual qualquer forma de expressão artística pode ser percebida como subversiva.

Isso não aconteceu em um dia. Conheço Berkovich há muito tempo – ela atuou por dois anos no ‘Second Act’. Netos’, peça que escrevi e dirigi com Alexandra Polivanova – e em 2014, junto com a dramaturga Valery Pecheikin, ela me convidou para participar de um pequeno projeto educacional intitulado ‘Por que Shakespeare é perigoso?’.

Meu papel era determinar se é possível encenar ‘Romeu e Julieta’ de acordo com a legislação russa moderna. Infelizmente, essa tarefa acabou sendo muito simples – mesmo no verão de 2014, as autoridades, se assim o desejassem, poderiam ter visto violações de várias leis russas na peça de Shakespeare.

Mas tudo começou muito antes. Em 2000, um processo criminal foi aberto contra o artista Oleg Mavromati sob a acusação de incitar ódio étnico e religioso por causa de uma cena em um de seus filmes que envolvia uma crucificação. Mavromati foi condenado à prisão, mas fugiu do país e vive no exílio desde então. Quatro anos depois, os criadores da exposição ‘Cuidado, religião!’ no Museu Sakharov foram presos sob as mesmas acusações de Mavromati. O diretor e o vice-diretor do museu foram considerados culpados e multados.

O artigo 29 da constituição russa garante a ausência de censura. No entanto, novas leis que garantem de fato o funcionamento real e eficaz da censura só aumentaram desde o início da guerra em grande escala que a Rússia está travando na Ucrânia.

Até fevereiro de 2022, as principais ferramentas das autoridades para combater a dissidência eram acusações de “insulto à religião”, “difusão de propaganda LGBT” e “distorção da verdade histórica”. Com a eclosão da guerra, “espalhar mentiras sobre o exército russo” foi adicionado a esta lista.

As prisões de Petriichuk e Berkovich por ajudar o terrorismo são sintomas trágicos dos novos tempos. Todas essas leis e artigos criminais, escritos em linguagem conveniente para interpretações judiciais específicas, são aplicados de forma seletiva e diferente para diferentes cidadãos, incluindo figuras culturais.

Enquanto nos preparávamos para publicar este artigo, foi relatado que um tribunal de Moscou havia prendido à revelia o produtor de cinema ucraniano Alexander Rodnyansky e o dramaturgo polonês nascido na Rússia Ivan Vyrypaev (conhecido por seu filme de 2006 ‘Euphoria’) por espalhar informações falsas sobre o militares russos. Ambos estão há muito tempo fora da Rússia.

Um estado em guerra precisa de novos inimigos internos. Não apenas dissidentes, mas também terroristas, qualquer um pode ser nomeado – desde ativistas pouco conhecidos até o ganhador de um prêmio nacional de teatro.

Mas você esperaria algo mais de um estado que bombardeou o teatro de Mariupol?